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Arte giapponese nel 20 ° secolo


Kobayashi: Papaveri
Kobayashi: Papaveri

Nel momento in cui la scultura buddhista si andava ormai lentamente perdendo (limitandosi alla produzione di piccole statue in avorio), a causa dell’affermazione del movimento antibuddhista, si attuava un avvicinamento dell’arte giapponese alla scultura occidentale. Per dirigere la cattedra di scultura della neonata Scuola d’arte Kobu fu chiamato l’italiano Vincenzo Ragusa; la decorazione architettonica vide l’affermarsi di stili occidentali, mentre sempre più numerosi furono gli artisti giapponesi che decidevano di formarsi o aggiornarsi in Europa.

Nonostante il perdurare di orientamenti tradizionali, ancora fortemente radicati nel grande pubblico, le nuove tendenze europeizzanti iniziarono a essere accolte favorevolmente dalla maggior parte dei giapponesi dal 1907, quando si tenne a Tokyo il primo Salone nazionale delle belle arti, con grande partecipazione di artisti filoccidentali (fra gli altri, si segnalarono Asakura Fumio e Ogiwara Morie). La tradizionale scultura giapponese in legno fu gradatamente abbandonata a vantaggio delle tecniche europee; in particolare, esercitò una speciale influenza sugli artisti giapponesi l’opera di Auguste Rodin.

Anche nell’ambito della pittura durante l’epoca Meiji ebbe luogo una decisa apertura verso l’arte occidentale, che si concretizzò innanzitutto nell’importazione della tecnica a olio; tuttavia, la difficoltà di una sintesi armonica con gli stili tradizionali della pittura comportò che le due impostazioni coesistessero indipendenti l’una dall’altra, dividendo in pratica gli artisti giapponesi in due grandi scuole parallele.

Nel 1876 fu inaugurata la Scuola d’arte tecnologica di Tokyo, di orientamento europeizzante, presso la quale furono chiamati Edoardo Chiossone e Antonio Fontanesi: quest’ultimo soprattutto esercitò un grande ascendente nel paese del Sol Levante. La scuola di Tokyo si dimostrò particolarmente ricettiva nei confronti del fauvismo e di molte altre correnti europee d’avanguardia (cubismo, futurismo, dadaismo, surrealismo, espressionismo).

Sul fronte opposto si schierarono gli artisti più tradizionalisti, incoraggiati in questo anche da voci esterne alla cultura giapponese: accanto a Okakura Kakuzo, ad esempio, si pronunciò a favore della difesa della storia e dell’identità giapponese anche il filosofo americano Ernest Francisco Fenellosa. Da queste due tendenze opposte derivarono due categorie artistiche usate ancora oggi: lo yoga (pittura di stampo occidentale) e il nihonga (pittura giapponese). "Giappone," Origine : Emmanuel Buchot e Encarta.

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