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Nombreux courants dans la peinture allemande


Anselm Kiefer
Anselm Kiefer

Dans le domaine de la peinture, on assiste à une prolifération de mouvements dans toute l’Allemagne. Parmi les plus significatifs, figurent : le groupe surréaliste Neue Gruppe, fondé en 1947 à Munich et surtout connu à travers l’œuvre de son principal représentant, Rudolf Schlichter ; le groupe Zen, de Düsseldorf et Berlin, qui combine calligraphie, philosophie orientale et automatisme expressif ; le groupe Quadriga, créé en 1952 à Francfort, dont le style s’inspire du tachisme français (procédé d’abstraction fondée sur l’association fortuite de taches de couleur) ; le groupe Zebra, fondé à Hambourg en 1965, où se distingue notamment Peter Nagel qui adopte des critères photoréalistes.

Dans les années 1960, plusieurs tendances voisines du pop art américain s’affirment, sans cependant avoir un grand retentissement. Parmi leurs représentants les plus importants, citons Konrad Klapheck et Arnold Leissler. Quelques artistes isolés ne se rattachant à aucun courant ni groupe, à l’instar de Horst Antes, auteur de dessins grotesques et de sculptures de gnomes, sont renommés. Dans les années 1970, Axel Dick et Reimer Jochims s’essaient à la color field painting (« champ de couleur ») et à lahard edge painting (« limite nette »), techniques picturales originaires des États-Unis.

À la fin des années 1970, les néo-expressionnistes allemands jouissent d’une certaine célébrité internationale. Cependant, des figures comme Georg Baselitz connaissent déjà la notoriété depuis le milieu des années 1960. Formés dans l’Allemagne de l’après-guerre, ces artistes poussent un cri face au décontenancement existentiel et à l’angoisse éprouvée par leur génération, à travers un style fondé sur des couleurs violentes, des touches énergiques, des formes dures et déplaisantes. Salomé, membre du groupe berlinois Heftige Malerei (« peinture violente »), traite du thème de l’homosexualité, représentant des nus masculins sur des fonds aux couleurs vibrantes. Dans les tableaux composites de Sigmar Polke se superposent des images disparates où sont évoqués le désordre et la fragmentation de la société contemporaine.

Markus Lüpertz devient une figure éminente de l’art grâce aux énigmatiques monolithes de ses toiles, qui se détachent sur des paysages hostiles. De son côté, Karl Horst Hödicke élabore un langage fortement symbolique et inquiétant.

Les problèmes politiques et sociaux de l’Allemagne des décennies 1980-1990 font l’objet d’une réflexion ouverte dans les œuvres de Jörg Immendorff, Anselm Kiefer et Rainer Fetting : dans la suite intitulée Café Deutschland, Jörg Immendorff propose de dépasser les idéologies — anciennes ou actuelles (nazisme, communisme, capitalisme) — par la culture et l’art ; Anselm Kiefer dénonce quant à lui la voie dangereuse qui tend à oublier la terreur nazie, dépeignant de vastes landes sombres et des déserts ; la désolation et la destruction envahissent également les paysages de Rainer Fetting, qui peint des scènes de guerre et d’après-guerre.

En RDA, isolée de la RFA à partir des années 1960, les artistes sont formés dans des écoles financées par l’État, qui laissent peu de place à l’expérimentation individuelle.

Ceux qui décident de rester se fondent dans le moule du réalisme socialiste (comme Paul Michaelis), ou s’approchent de l’abstraction (tel Heinz Zander). À partir des années 1970, émergent quelques figures plus originales, qui sont au fait du développement de l’art dans le reste de l’Europe et aux États-Unis. Les œuvres d’Angela Hampel, par exemple, révèlent une certaine correspondance avec le néo-impressionnisme allemand et américain, tandis que les sculptures de Walter Libuda évoquent l’Arte povera italien (« art pauvre »), le néo-primitivisme et l’art minimal. "Art allemand" © Ecrit par E. BUCHOT. Sources : Encarta, Wikipedia

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