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Arte francese alla fine del XVIII secolo


David: La morte di Marat
David: La morte di Marat

Verso la fine del XVIII secolo il decorativismo e le leziose piacevolezze rococò cedettero il passo all’affermarsi di uno stile più austero, il neoclassicismo, fondato sui principi di ordine e armonia derivati dal razionalismo illuminista. In Francia, nel periodo della Rivoluzione francese il nuovo linguaggio fu apprezzato in quanto vicino all’arte di Roma repubblicana; quando Napoleone si autoproclamò imperatore nel 1804, lo stesso stile neoclassico fu considerato ancora consonante con il nuovo corso politico, nei suoi aspetti derivati dalla cultura di Roma imperiale.

François Boucher e Jean-Honoré Fragonard


I primi segni del revival classico apparvero nelle opere dello scultore Edme Bouchardon: la sua statua equestre di Luigi XV (1748-1762; distrutta nel 1792) si ispirava al famoso monumento romano di Marco Aurelio. Al medesimo gusto per l’antichità fu improntata l’attività di un altro scultore, Jean-Baptiste Pigalle, autore della famosa statua marmorea di Voltaire oggi al Louvre (1770-1776). In architettura il razionalismo illuminista si espresse appieno nei progetti fantastici, quasi tutti irrealizzati, di Etienne-Louis Boullée – di cui vanno menzionati ad esempio gli schizzi per il grandioso monumento a Isaac Newton (1784) – e nei disegni e negli edifici neoclassici di Claude-Nicolas Ledoux, come i posti di blocco del dazio a Parigi (1789) e una parte della costruzione delle saline ad Arc-et-Senans (1755-1779). Principale esponente del neoclassicismo pittorico francese fu Jacques-Louis David, che dall’entusiasmo per gli ideali rivoluzionari passò all’ammirazione per Napoleone.

Le sue composizioni, di rigorosa impostazione classica, riproducono perlopiù episodi della storia romana (Giuramento degli Orazi, 1784-85, Louvre, Parigi) o fatti della rivoluzione (Marat assassinato, 1793, Musées Royaux, Bruxelles). Attraverso le opere dell’artista e dei suoi allievi – in particolare Antoine Gros e Anne-Louis Girodet-Trioson – si consolidò l’immagine idealizzata dell’imperatore e del suo potere, magnificamente espressa nella grande tela davidiana dell’Incoronazione di Napoleone (1805-1807, Louvre, Parigi).

Jean-Auguste-Dominique Ingres vinse il Prix de Rome nel 1801, ma poté recarsi a Roma solo nel 1806: vi restò sino al 1820, quando si trasferì a Firenze. Tornato a Parigi nel 1824, iniziò a esporre ai Salons (mostre organizzate dall’Accademia, in un secondo tempo sotto il controllo dei professori dell’Ecole de Beaux-Arts), ottenendo un grande successo, che lo condusse di nuovo a Roma dal 1835 al 1841, in veste di direttore dell’Académie de France in Italia. Ingres realizzò numerose tele a soggetto mitologico (Apoteosi di Omero, 1827, Louvre, Parigi), ritratti, e soprattutto nudi femminili (La grande odalisca, 1814, Louvre, Parigi; La sorgente, 1856, Musée d’Orsay, Parigi), nei quali il suo stile, fondato sulla purezza della linea, raggiunse le massime vette. Nonostante la predilezione per il mondo classico, Ingres si ispirò anche all’arte medievale e gotica, dalla quale trasse soggetti cari anche ai romantici (Sogno di Ossian, 1813, Musée Ingres, Montauban). "Francia," Origine : Emmanuel Buchot e Encarta.

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