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Arte britannica contemporanea


Rogers: Sede dei Lloyd’s, Londra
Rogers: Sede dei Lloyd’s, Londra

Edward Lutyens e Charles Voysey progettarono edifici in base ai principi affermati dal movimento Arts and Crafts tra cui, ad esempio, il rifiuto di un’eccessiva ornamentazione. Soprattutto gli edifici di Voysey sono semplici e lineari, di piccole dimensioni, spesso con pareti a intonaco. Charles Rennie Mackintosh, scozzese di Glasgow, fu il maggiore talento architettonico britannico d’inizio secolo ed esercitò la sua influenza in tutta Europa, attingendo sia dal repertorio neogotico sia dall’eredità locale dell’architettura scozzese e creando uno stile semplice, razionale, elegante e particolarissimo, come nella Hill House (1902-1906) e nella Glasgow School of Art (1898-1909), in cui stabilì un nuovo e più diretto rapporto fra l’ossatura murale, spesso massiccia e squadrata, e gli arredi in legno o in metallo. Il suo modo di progettare gli interni – in cui gli arabeschi lineari, che per Beardsley erano stati mere decorazioni, divennero mezzo per la qualificazione spaziale degli ambienti – lo rese uno dei grandi maestri dell’Art Nouveau, che in Gran Bretagna fu detta Modern Style.

Gli stili storici ebbero tuttavia ancora molto seguito e lo stile del periodo edoardiano è di fatto una forma di barocco particolarmente sontuoso. Le sue caratteristiche corrispondevano del resto alla cultura di un paese al culmine del suo benessere materiale e delle sue fortune imperiali: l’ottimismo e l’idealismo del tempo si riflettono anche nella progettazione dei dintorni delle città, che vennero creati ricchi di verde, come Hampstead a nord di Londra (1907).

Un’idea classica di architettura maestosa negli edifici pubblici e più austera nell’edilizia privata prevalse ancora per tutta la prima metà del secolo. Nelle case di campagna e di città dominarono lo stile neogiorgiano e il neocoloniale, mentre negli edifici pubblici riapparvero imponenti colonnati. Assai particolare e diversa fu invece l’esperienza del gruppo Tecton, fondato dal russo Berthold Lubetkin nel 1932 e le cui realizzazioni riflettono lo stile e le esperienze del costruttivismo russo.

Solo dopo la seconda guerra mondiale la Gran Bretagna si aprì all’architettura moderna: il primo edificio inglese in stile moderno fu la Royal Festival Hall, una sala da concerto profondamente innovativa, progettata da Leslie Martin. Altrettanto importante fu la cattedrale di Coventry, ricostruita su progetto di Basil Spence dopo i bombardamenti del 1940, che incorpora una parte delle rovine della preesistente chiesa medievale e che rappresentò anche una manifestazione di orgoglio e rigenerazione morale dopo i disastri della guerra.

A partire dagli anni Settanta gli architetti Norman Foster e Richard Rogers si sono segnalati come gli iniziatori dello stile High Tech, tipici del quale sono l’utilizzo di materiali industriali in modo altamente funzionale e una tecnologia costruttiva avanzata. Di Rogers, in collaborazione con l’architetto italiano Renzo Piano, è il progetto di uno dei primi esempi di questo stile, il Centre Georges Pompidou di Parigi (1971-1977); suoi sono anche i progetti del Terminal 5 dell’aeroporto di Heathrow (1989) e della sede della stazione televisiva Channel 4 (1990-1994) a Londra. Di Foster sono da ricordare la sede della Hong Kong and Shanghai Bank (1981-1986) di Hong Kong, considerato uno degli esempi più riusciti di architettura High Tech, il progetto della stazione di King’s Cross a Londra (1987), la sede della Commerzbank a Francoforte sul Meno (concorso vinto nel 1991) e il progetto per il rifacimento della Gare d’Austerlitz a Parigi (1993). "Arte britannica," Origine : Emmanuel Buchot e Encarta.

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